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4斤是多少克，0.4斤是多少克世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报(bào)道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(y4斤是多少克，0.4斤是多少克ǒu)定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写(xiě)实(shí)，后来成为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术(shù)家(jiā)，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破(pò)，它引发了(le)立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的(de)印象学(xué)派画家中(zhōng)，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中的(de)一支笔4斤是多少克，0.4斤是多少克能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么(me)就会看(kàn)到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自(zì)达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的(de)犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对(duì)于画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的(de)委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的(de)注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的(de)组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树，看(kàn)起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高(gāo)已经(jīng)深受精(jīng)神病(bìng)的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了(le)自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为(wèi)这段(duàn)秀长的(de)腰(yāo)部(bù)才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念(niàn)，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则(zé)中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一(yī)幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单的东西中表达出(chū)自(zì)己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术(shù)家(jiā)在(zài)写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力(lì)的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎(hū)受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣(míng)。