古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.1039违章代码是什么意思 1039违章代码扣分吗池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景1039违章代码是什么意思 1039违章代码扣分吗与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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